“我是搞笑演员，你这个白痴！”
◎连城
网飞出品、叙述日本娱乐圈超级大咖北野武早年学艺阅历的电影《浅草小子》放出，不出意外首要引发了国内脱口秀圈中人的强烈反响。刚取得《脱口秀大会》第四季大王的周奇墨就被片中的一句台词“我是搞笑演员，你这个白痴”轰动，原因是“我们平常都说自己是喜剧演员，是谐星，都是以一个低的姿势去跟观众对话，但是他在舞台上理直气壮，我是谐星，这个舞台是我的，你不肯意听你能够走。那个劲我还挺喜爱的。”
——其实，日语原文为“艺员”，字幕组译为更巨大上的“谐星”，私认为不当，谐星多指经影视媒体走红的喜剧演员，但剧中主角深见千三郎一辈子混迹剧场，从没登过影视的大雅之堂，仅仅小圈子的剧场演员，并非大红大紫，说“谐星”不太恰当，称“搞笑演员”则恰如其分。
《浅草小子》依据北野武同名自传改编，前半部分叙述了青年时期的北野武（以下简称阿武）在浅草脱衣舞剧场法兰西座拜搞笑名家深见千三郎为师学艺和登台扮演的阅历，后半部分则叙述他在剧场走向式微、电视综艺鼓起的时分，不甘沉没，毅然变节恩师，投身漫才，一鸣惊人，但却意识到自己走红的价值是失掉了那些从前协助他取得成功的人。
《浅草小子》能够和日本这几年出品的一批同类型优秀作品混为一谈，例如叙述落语（类似于单口相声）国际师徒日子的《红鳉鱼》，以及吉田惠辅导演的叙述拳击手出道的《蓝色》，它们都浓墨重彩地描绘了学徒的日常练习和日子国际，发掘了他们面临功利、愿望、野心和丢失的种种挣扎。
《红鳉鱼》中四位学习落语的学徒，一方面要忍耐恶魔般的师父的百般折磨，以取得登台时机；另一方面又要和同门明争暗斗，争夺先出面；一起还要和自己的心里作斗争，重复思量坚持仍是抛弃。
在《蓝色》里，拳击馆的三位拳击手——新人拳击手、每战必败的老油条拳击手和天才冠军拳击手之间，形成了扑朔迷离的吃醋与轻视链，而不论他们成功仍是失利，毕竟才发现，比起拳击赛场上的严酷，日子对他们拳拳到肉的精准冲击才更不留情面。在败给时刻败给宿命后，他们需求学习怎么拾掇身心，重整自己，面临实践。
《浅草小子》中，阿武跟从深见千三郎在剧场习艺，毕竟却要变节恩师，决绝回身，才干够走上成功之路，其间的意难平，成为他一生都没方法拔出的一根心头刺。
尽管《红锵鱼》中的几位学徒毕竟成功班师走上演艺之路，《蓝色》中的天才拳击手毕竟取得了冠军，《浅草小子》中的阿武名满天下，但这三部电影都不是勉励片，乃至能够说是反勉励片，反说教、反鸡汤，主角都经过一段艰苦备至的学艺生计，毕竟不论胜败，至少看清了自己的心。
《浅草小子》表达的与其说是阿武怎么走向成功，毋宁说是诘问为什么成功会带给他一种丢失？为什么变节师门的感觉一直环绕心头？正因如此，影片没有平淡无奇阿武的学艺成名路，而是采用了三个时空的叙事结构来诘问阿武一生念兹在兹的悔过之情：一个是当下的晚年阿武的时空，一个是1974年阿武和伙伴组成Two Beat漫才组合斗争成名的时空，一个是1972年阿武在浅草法兰西座拜师学艺的时空。全片的叙事不断在三个时空交织，以闪回或平行蒙太奇交织的方法体现阿武在演艺之路上的前进、开展、打破、成功，以及随同而来的与师父渐行渐远、各奔前程，以及他精力上对师父越来越深的愧疚之情。毕竟，影片以一个超实践的长镜头作为收结，将这三个时空融汇于一个幻想的时空：师徒相逢一笑泯恩仇，再次同台献艺，阿武总算放下一切心结和嫌隙。
这个超实践的长镜头是导演剧团一人（真名川岛省吾）为阿武的窘境供给的好心处理方法，它并不是实践，仅仅以此宽慰阿武：他没有变节恩师，反而是恩师的衣钵传人，而且将恩师的扮演理念发扬光大了。为此，导演还不断经过重复——物件的重复（比方鞋子，早前师父穿过的鞋子，后来到了阿武脚上）、动作的重复（早前师父跳踢踏舞，后来阿武学会后每次扮演前都会跳）、台词的重复（早前师父在台上指着观众说“我是搞笑演员，你这个白痴”，后来阿武在不同场合相同指着观众说出这句台词），体现阿武对师父的行为派头、扮演理念和精力的一脉相承。这种传承在结束超实践的长镜头中得到了集大成的体现：三个时空合而为一，阿武和师父一左一右一起在台上跳踢踏舞，并一起指着台下喊出“我是搞笑演员，你这个白痴”。时空的交融，也使师徒的不合消解于无形。就在这样的合—分—合的闭环结构中，阿武的愧疚感得以放心，由于他回到了师父的初心，那便是作为搞笑演员的尊贵与庄严：“我是搞笑演员，你这个白痴！”
《浅草小子》的主题实践可简略归结为：对艺术的脱离和据守，孰对孰错？而影片的结论是：没有对错。脱离与据守，只不过是人们在不一起代对艺术的不同挑选。阿武挑选与时俱进，挑选了师父看不上的“庸俗”电视扮演，好像投合了年代，但并未改动他的初心。而这份初心正是师父回绝退让、不肯跟随年代，看似保存实则坚韧的对艺术的信仰和风骨。实践上，这种风骨、信仰或者说声调，才是影片最令人激赏和感动的当地，因而也再三体现于深见千三郎的扮演和日子中。
阿武初度登台，扮演一位女公关（原作中是人妖），他成心涂脂抹粉化丑妆，想以丑博观众一笑，师父痛斥：“白痴！快把妆卸掉！请你用‘国际上最美丽的女性’的心态去化装！实践中哪个女性都爱美，没有女性会把自己画丑了。记住，搞笑演员不要被人笑，而要逗人笑。”阿武的扮演很低劣，逗得一个观众拍掌大笑，深见立马中止扮演，手指观众呵责道：“闭嘴！他演得这样烂你还拍手，你只会害了他！”观众理直气壮：“老子但是付了钱买了票的观众。”深见互不相让：“没人求你看，有得看是你的走运，给我乖乖闭嘴看下去！”观众反唇相讥：“拽什么拽，你认为你是谁？”深见寸步不让，说出了那句：“我是搞笑演员，你这个白痴！”
实践上，人们去脱衣舞剧场，主要是去看舞女们的扮演，剧场扮演仅仅两场脱衣舞秀之间可有可无的扮演，就在这样恶劣的扮演环境中，深见仍然像自豪的帝王相同宣示着自己作为扮演者的庄严：搞笑演员要据守自己的审美，坚持自己的准则，尊重自己的专业，毫无退让的地步，不去投合观众的口味。（北野武自己后来在《北野武的深夜酒馆》一书中写道：销毁一个演员不需求枪炮子弹，只需求愚笨的观众。在不觉得风趣的当地，就不要笑。对观众来说，这是一条重要的规则。）他还再三对阿武说：“阿武，听好了，不要去巴结观众，由你来告知观众，什么才是风趣的。”
深见教训阿武，喜剧扮演不只限于剧场，日子中也要随时随地发挥搞笑才干。一次，两人用餐后，阿武给师父拿来鞋子，深见说：“白痴！你要把那双赤色高跟鞋给我啊。你一给，我一穿，笑料就出来了。要是平常不装傻搞笑，在舞台上又怎么可能做到？”极致之处，深见乃至让自己的人生也活成笑话。阿武在电视上说漫才大获成功走红后，有一次他将所得奖金送给失意落魄的师父，深见一边装出难以承受的姿态说：“从来没有学徒给师父送红包啊，白痴！”一边却又扮起市侩之徒开端数起了钱。深见的这种连自己也不放过的搞笑精力，直接被阿武全盘接纳，活学活用。他看到师父在战役中失掉手指，居然问：“传闻你太饿把自己的手吃掉了？滋味怎么样？”深见说：“还不错。”毕竟，深见不幸产生火灾被烧死，阿武去吊唁，对着师父的遗像，还不由得玩笑：“师父，你这人便是性质急了点，横竖你死了会有人帮你火化，你何须急着自己烧自己呢？不过方才火葬场打来电话，说遗体都烧了一半，所以火化费给个半价就行了。天啊，真是赚到了。”
深见是一个活在曩昔的老派人，身上天然体现出老派东京人的声调：他分明喜爱学徒，却开口闭口“白痴”；他分明要送鞋子给阿武，嘴里却成心扮小气收钱。后来，阿武成名后师徒相会，分明心里很喜爱阿武送的红包，却成心扮出势利的嘴脸。送学徒乘出租车时，又再次提起，要求阿武将找剩的车费给他。这种口是心非、言而无信的派头，正是许多老辈人表达爱的方法。深见表面上骂阿武不争气，心里却赏识他的每个前进。阿武变节他去讲漫才时，他表面上气愤，破口大骂，私下里却拿了好酒好物去求他人照料阿武。他不肯意卖掉法兰西座，表面上是顽固保守，实践上却是怕阿武在外面混欠好，留下来让阿武还有一个落脚之地……
《浅草小子》最美观的，其实正是这些师徒学艺和斗嘴的丰厚细节。这个时分，电影现已不是要讲阿武的心结，或是深见千三郎的悲惨剧人生，而是思念那现已逝去的演艺国际，那些人，那种风华。在大泉洋的逼真演绎下，深见千三郎的气度与风姿，栩栩如生地出现在观众眼前。相形之下，柳乐优弥尽管尽力复原年青北野武的相貌，对北野武脸部不时抽搐的特征，所谓的皮笑肉不笑，更是“神复原”，拿捏到位，但毕竟仍是略胜一筹。说到底，北野武那种浑不惜的性情、天不怕地不怕的轴劲、连珠炮般发射言语火炮的毒舌机敏，还有一人镇住全场的强壮气势，是柳乐优弥没方法演绎出来的。此外，不知何以，晚年北野武居然没有请北野武本性出演，不得不说是一大惋惜。柳乐优弥化了晚年妆，乍看几可乱真，定睛一看，气质差太多，多少让人有点儿出戏。
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